Pinkie的話匣子

我真的很愛看韓劇。

正確說法應該說──我很愛看戲劇。不單單是韓劇，也包括台製偶像劇、港劇、日劇、大陸劇…。可最愛依然是韓劇。

據我的觀察──

港劇，多年來一直有其風格，泰半為醫警劇。我較感興趣的是近幾年流行起古代精裝大戲，專攻勾心鬥角謀心計，其中令人料想不到的爾虞我詐，更添戲劇張力，自屬一派。諸如：《金枝欲孽》、《火舞黃沙》、《宮心計》、《匯通天下》……

大陸劇，絕多數是悲情戲與歷史劇。看大陸劇，除了微妙的對白和場景所營造出的時空感，最吸睛的便是硬底子演員的對手戲、內心戲……但結局通常令人惆悵…。歷史劇像《孝莊秘史》、《大漢天子》、《少年天子－順治》、《江山風雨情》…另外，時代戲－《大宅門》、《半生緣》、《喬家大院》、《徽娘宛心》、《人間四月天》…

關於日劇，這十多年來我看得倒是少了，打從韓劇當道，日劇就被我打入冷宮。日劇一直走原音路線，這一點我倒是很支持，一向對配音很感冒哩！！日戲始終有其風味，就是東洋風吧──戲劇中經常可見日本人的嚴謹和壓迫，還有一種偏冷的幽默感…。雖說不再沉迷日劇，家裡收藏卻也不少──《白色巨塔》、《醫龍１～２部》、《華麗一族》、《仁醫》、《花樣少年少女》、《極道鮮師》、《交響情人夢》…

再說到台製偶像劇，因為製作風格常見濃厚的韓劇感，而劇情則傾向日式漫畫的路線，所以我也很愛看～就是缺少了本土的獨特性，不同先前提到各地戲劇的風味皆能展現其國家風情與民族性…

大致上看來，台製偶像劇，自從十多年前脫離瓊瑤風格後就一路傾向抄襲……《流星花園》、《花樣少男少女》、《惡作劇之吻》、《東方茱麗葉》、《王子變青蛙》、《命中注定我愛你》…

但嚴格說起來，演員陣容我個人以為本土男女藝人的挑選和詮釋稍微遜於韓星，但都比東洋來得好一點…有可能是我個人還是帶著台味多一點吧～

終於談到了韓劇啦！！就是今天突然有感韓劇這些年來的演變，打算來重新歸類…早期韓劇分為劇情劇和偶像劇。

偶像劇不用多說當然主打是演員陣容，多為以當紅藝人量身打造的戲劇，捧紅無數俊男美女──元斌、李秉憲、張東健、蔡琳、宋承憲、宋慧喬、金喜善、韓在石…──《愛上女主播》、《威尼斯戀人》、《巴黎戀人》、《我的女孩》……

至於劇情戲，也是我很感興味的韓劇，可以從中發現韓國的民俗風情，諸如：對於倫理的重視，家庭的責任，民族性的差異…。以前常在看完一百多集的劇情戲後，有種飽滿地溫馨感，像是《加油，金順》、《奇男怪女》、《有多愛》《媳婦的全盛時代》…對於家庭的凝聚力和功能性感覺不可思議，當然其中也包括主角認真純樸的性格，這一個特性，不論在古裝時裝都很常見──《大長今》、《土地》

許多有趣的小細節，像是韓劇中常出現的「碗不離桌」、「大口吃飯」、「噴飯」、「摳打外遇的第三者」、「單手示敬」…等等情節，在在顯示與本土文化的差異，顛覆台灣人常說「以碗就口」、「細嚼慢嚥」、「吃食勿語」、「君子動口不動手」、「拱手作揖」的傳統教育。

再者，劇中可見韓國人對於「吃飯」這件事的重視程度，外出工作者回到家沒有香噴噴的飯香迎接，似乎就是女主人失職；另外婆婆教訓媳婦也是常見的戲碼，媳婦多數只能低頭聽訓……這一切都隨著戲劇刻劃出韓國的民情，象徵韓國的家庭倫理……。

對韓劇的持續癡迷，漸漸發現近幾年來韓劇的變化（特別是劇情類的韓劇），最明顯的現象是──

１.   主角設定為失婚婦女

２.   好人復仇記，最後再來個寬恕作結

３.   諜報劇情

坦白說，隨著人對婚姻自主性的提高導致失婚的男女以相對的比例增加，將主角設定為失婚男女並不令人意外，反而是呈現時代的現況，正可謂戲如人生。另外，諜報劇情也許是南北韓關係緊張或想凸顯男星的力與美──韓劇一向愛表現男星的腹肌和武打動作，倒也很有看頭。但是搞「好人復仇記」的戲碼，就令人不敢苟同了……。對此，就是我想進一步探討的韓劇現象啦～

所謂「好人復仇記」，例如：《妻子的誘惑》、《大老婆的反擊》、《天使的誘惑》、《不要猶豫》、《粉紅色口紅》、《妻子回來了》…等等。

剛開始的幾齣戲，大家當作新鮮，意外創下收視佳績，怎料一連串都是復仇戲碼，連台製連續劇都抄襲上這類橋段，就令我倒胃口了。

我不禁想，倘若這是一種現象，現代人逐漸瞭解世間壓根兒無所謂「惡有惡報」這件事，卻又無法面對這種現實，於是戲劇彌補了這個缺憾，不僅只讓作惡的人嚐到苦頭，還一定得是由受盡惡人欺凌的好人來操刀，大大滿足人性中對「惡人有惡報」的渴望──這算不算是一種思想暴力？！將這種復仇思想強力植入人心，究竟會對社會產生何種催化效果？

我不認同「好人復仇」，雖然那的確有大快人心之感，但也不免質疑：

１.   好人憑藉什麼認定自己有復仇的資格？自詡為神或法官？自以為擁有神的能力還是法官的權利去判決又或處決惡人？簡單來說就是──如果別人打了你，你就一定要打回去，那要「法律」何用？！社會又何以為安？

２.   耗費那麼多精神後再來寬恕作結，藉以彰顯好人與壞人的區別？！我只能這麼想──何必把自己的生命浪費在「復仇」這件事？為了那種惡人，賭上自己的青春，甚至生命或幸福，值得嗎？划算嗎？──也許真有人覺得划算吧，可我以為：有那麼多精神，不如花在想辦法讓自己過得更好～

３.   在好人受盡委屈之際是否曾換個角度想：之所以受盡欺負，不都是自己默許的嗎？如果他不採取忍氣吞聲的作法，不作一個「爛好人」，別人又何以能欺凌至此呢？戲迷們看著好人受氣的過程中，常是比劇中人便氣憤難平，氣好人何必引狼入室，何苦自以為是地認為別人都是好人？然後主動敞開大門引誘犯罪，挑戰人性的貪婪，稍稍把持不住的人就落入惡的陷阱，然後好人再四處扮受害者搏取同情，怨懟惡人怎可以背信棄義如此對待？！──這種事我還真也做過哩！

若真去觀察和反思，從中學到的教訓是──別自以為是「好人」，尤其「爛好人」最是向人性中惡的本質挑釁！如果不想被欺負，那就學會保護自己，別只會挨打。真是挨了打還千萬別四處嚷嚷受人欺負，丟人哪！～省點氣力趕緊遠離是非地吧！外加學會教訓，下回要是學不會設防護罩，就選擇──看到就快閃囉～

４.   我以為，好人與惡人的差別在於──好人採防禦策略，惡人採攻擊性作法。假使好人處心積慮佈下陷阱，請君入甕的作法，與惡人有何不同？拿《大長今》來說，最後惡人惡報，但由始至終大長今從沒耍手段，堅持不入惡人之流，她只是一再地跳進混水裡，堅持要找出惡人惡行的證據，換言之，中間惡人如果停止惡行，也不致於最後淒慘結局。──我以為，這才是比較正面的戲劇風骨吧～別再為了收視，製作一些不入流的戲劇啦！！

我並不是反對「惡有惡報」，只是社會有既定的規範──法律。違法亂紀的人，能否是好人？這值得深思。如果惡人的惡行得以法律制裁，自然有其果報；否則，只能是命定。再說，對於「善」與「惡」的認定，本身就存在很大的模糊空間，幾乎無法區分絕對的「好人」或「惡人」。

所以說，我比較傾向於──成功就是最好的復仇！還是想想怎麼讓自己過得更好，更幸福吧！！至於惡人是否有惡報？何必為那種下流人傷腦筋？根本就連想都不必想到他！──然後就會發現，他不存在於你生命裡，也許一輩子都不會再遇到……真是不幸相遇了，也要讓他知道：沒有他，我的人生只會更好！！

結論？──排除「好人復仇記」，我還是最愛韓劇，特別是溫馨喜劇，如果要推薦──《市政廰》一定列入首選，這齣是少數有劇情又搞笑的戲劇，百看不厭。

２０１０年我感興趣的喜劇類，最近正在播《原來是美男》──角色爆笑但劇情還好～，即將播出《個人取向》應該也有很爆笑的對手戲，唯劇中女大男小是我的障礙…最最期待姜至煥主演《咖啡廳》，韓版《惡作劇之吻》

劇情類，大概就屬諜報劇──《ＩＲＩＳ》、《雅典娜》、《ＲＯＡＤ　ＮＯ.１》…